第52章</p>

“别玩了，它的拆装和手机装云台大同小异，给我也能几分钟搞定，快点开始吧，再拖下去就太阳都下山了。”齐幼琳有些头疼的说。</p>

“也是，这没有说服力。”</p>

只见齐萧说完话，扛起摄影机就朝着出口处跑。</p>

纪川/齐幼琳：“？”</p>

你人走就走了，干嘛还带着机器跑啊！</p>

正当他们准备跟上去发问的时候，齐萧停下来了，并且打开机器，转过身把镜头对准他们。</p>

然后，他整个后背向后倾，左膝盖微微弯曲，后脚以脚跟为着力点往前蹬直。</p>

虽说大概能看出齐萧是想拍点什么。</p>

但这动作太奇怪了，扎马步又不像扎马步的。</p>

齐幼琳看得是一脸不知所以然。</p>

不过，旁边的纪川却微微皱眉，感觉这姿势似曾相识。</p>

在两人各自都疑惑的时候，齐萧动了。</p>

借助前面架好的脚法，齐萧手持着摄像机做平稳的前推拉运动，同时朝着与机位移动的相反方向，来改变镜头的焦段。</p>

“啊，希区柯克式变焦？”</p>

纪川顿时恍然大悟。</p>

尽管他当了好多年的综艺导演，但对以前学过的电影拍摄技巧，仍然记忆犹新。</p>

在推拉镜头中，有一种独特的滑动变焦方式，叫做希区柯克式变焦。</p>

这是十分炫酷的拍摄技巧。</p>

将推轨机位搭配上变焦镜头，从而制造出被拍的主体与背景之间产生更加强烈的视觉冲击，被扩张的背景空间会营造出压迫和扭曲的恐怖氛围。</p>

一般来说，很多大制作的场景大片都少不了这种经典的滑动变焦。</p>

在人物和环境出现强大的对比时，看到的观众会产生一种神奇的眩晕感。</p>

可以说，这是来自导演的‘物理攻击’。</p>

“好了，直接看成品吧。”</p>

在他回忆的时候，齐萧拿着机子走过来，让他们看起了回放。</p>

果然，片段里的纪川和齐幼琳处于镜头中央，除了眼神略透着不解外，几乎没什么大的动作幅度。</p>

可是两边的景物却飞速在放大，似乎要朝现实涌出来。</p>

原本纯净唯美的白色房间，在这瞬间充满了说不出的诡异感。</p>

齐幼琳非常诧异的看着监视器画面。</p>

看完以后，忍不住又重复回放了一遍。</p>

在这种古怪的环境衬托之下，她和纪川本身平平无奇的疑惑表情，居然出现了一种难以形容的电影质感。</p>

而且，她心里也产生了别样的探究想法。</p>

就是那种偶然在短视频刷到了某个悬疑片段，然后就瞬间入了坑，想把整部作品都看完的想法。</p>

当齐幼琳感到不可思议的同时，纪川则职业性的陷入了思考当中。</p>

很典型的希区柯克风格。</p>

这种手法最早的运用在惊悚大师，希区柯克的作品《迷魂记》上。</p>

虽然成品就这么被齐萧给拍出来了，但其实在不借助外力的情况下，手动拍摄并不好操作。</p>

尤其纪川今天带来的这套摄像装备并不齐全。</p>

甚至还有点儿简陋。</p>

既没有滑轨使用，也没有独脚架借力。</p>try{ggauto();} catch(ex){}