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“叙事节奏还是太快了，为什么就不能真正的放慢节奏，深刻的去探讨人物的内心和情感呢？”</p>

纽约的另一家影院里，《纽约时报》的影评人理查德克里斯看到影片切换到了另一条线，只用了五分钟左右来描述凯瑟琳母女的悲痛，不禁皱起眉头，“影片应该再慢一些啊……”</p>

与理查德克里斯不同，周围的观众觉得影片的节奏有些偏慢，不像杜克以前的影片那般精彩，虽然其中的情感冲突，也能引起他们的共鸣，但节奏确实是慢了一些。</p>

这毕竟不是一部纯粹的商业片，想要组成三线叙事的结构，势必要每一条线都有所交代。</p>

不过，说到底，《十万火急》这样的小制作能吸引到观众，一是杜克的本身的号召力，二是美国银行前那场全美有史以来最激烈的警匪枪战。</p>

说白了，大部分观众走进影院，最想要的看的就是枪战，而杜克也用影片证明过，这是他擅长的内容。</p>

一部电影不可能全部是枪战，否则必然引发审美疲劳，杜克也要用影片练手，有些内容必可不少，而且一旦想要碰触角色的内心情感，节奏自然会偏慢。</p>

影片已经转入到对拉里和埃米尔两名匪徒的叙述上，特别是埃米尔，是影片交代的重点。</p>

这是一场梦，描绘的是童年和少年时期的埃米尔马塔萨利努。他在刚刚懂事的年龄承受了家庭破碎的痛苦，不得不跟随母亲在一家精神病院生活，对于未成年人来说。这简直就像是地狱，更加恐怖的是，他后来被一个发病的病人殴打，患上了癫痫……</p>

在好莱坞主流影片中，没有人天然就是坏人，埃米尔走到今天这个地步，也不仅仅是自身的原因。</p>

“他有些可怜。”</p>

虽然自幼生活富足。但伊万卡特朗普不是什么都不懂的贵小姐，“他沦落到现在这个地步也是有原因的。”</p>

但她的同情心刚刚升起。就被梦境惊醒后的埃米尔用无情的现实表现，击打成了粉碎。</p>

埃米尔从装着手枪和子弹的铁盒里找到控制癫痫的药物，吃过之后渐渐冷静下来，冷静下来的他却更加残酷可怕。他鼓动拉里再次抢劫银行，并且开始为此做准备。</p>

手枪自动步枪上千发子弹，双层凯夫拉防弹衣，就连胳膊和腿的位置，他们都准备了专门缝制好的双层凯夫拉材料。</p>

两个人信誓旦旦要抢到100万美元，并且在对话中提到，如果有警察赶到或者遭遇到其他阻拦，会将那些人打成筛子。</p>

“swat赶到现场是需要时间的。”埃米尔信心十足，“所有的抢劫案中。最先赶到现场的人都是巡警和普通的警探，他们没有自动武器，只配备手枪和少量的散弹枪。这些枪支根本威胁不到我们……”</p>

为了达成抢劫目标，两人开始寻找合适的银行和运钞车。</p>

“这是在做什么？”</p>

看到影片又切换到警官迈克尔那边，理查德克里斯的眉头皱的更紧了，“为什么不深入挖掘案犯的内心世界，既然做出了交待，就应该继续挖下去。而不是稍触即止！”</p>

然而，影片就是不按照他的想法去展开。</p>

迈克尔警官与女儿之间的关系似乎随时都会破裂。但他现在顾不上这些，忙碌着探查抢劫案的每一条线索，所有的一切都在告诉他，那两个没有人性的匪徒，还会展开抢劫。</p>

理查德克里斯想要看到的匪徒的内心世界，也有所交待，不过就像是他想的那样，很多东西都是稍触即止，比如两人都是健身者，从小生长的家庭环境与幸福美满的距离大概有英国到美国那么远。</p>

但让理查德克里斯不满的是，每次描述匪徒的内心和往事之后，影片接着就会交待他们为下一步抢劫做出的准备，用冰冷残酷的现实，打破观众刚刚升起的一点点同情。</p>

“这根本就是为了迎合主流观众，为了迎合加州州政府和洛杉矶县警局的需要！”理查德克里斯有些气愤，影片完全可以把角色翻转，为两个人做出一些申辩，从而揭示全美深刻的社会问题，“导演要有独立的思想！要有为了艺术而献身的精神！”</p>

很明显，杜克没有这种精神，确切的来说，包括斯皮尔伯格和詹姆斯卡梅隆在内的绝大多数导演都没有这种精神，除了独立电影圈某些喜欢自说自话的导演，其他人都是在迎合主流社会的需要，而不是与之对抗。</p>

如果杜克真的按照理查德克里斯的想法制作影片，等待他这位一线导演的是什么？必然是主流媒体的一致炮轰！</p>try{ggauto();} catch(ex){}

而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成的良好关系也会破裂！</p>

这个国度里，法律看起来非常公允，其实所有人都明白，无论是警局还是各种机构，里面同样黑幕重重。</p>