当然，如果拿同一夜的各自缩影来相比，就更容易看清楚这两种处境的差别。

以洪衍武和陈力泉为例。

断电的时候，他们哥儿俩和水清正守在电视机前看《阿信》。

屋里一黑，几个大人错愕间。

正在屋里一人玩儿的晓影，却登时欢呼雀跃起来，兴奋得嗷嗷叫。

不为别的，凄凄哀哀温吞水一样的日剧她这么大点儿的小人儿可看不懂。

而这一下好了，自然就有大人陪她玩儿了。

果不其然，还不独她一个，整个院儿里的孩子们都闹腾起来。

等到水清拉开抽屉找出蜡烛来，然后倒扣茶叶桶，几滴蜡油，点着了的蜡烛安稳住。

东院儿的洪钧、洪镒和丁玲也跑了过来。

高灯下亮，几个孩子的脸被烛光清晰地勾勒，个个好看。

不用说，只光看他们一脸的憧憬和期待，就知道他们为何而来，肯定又是那玩不厌的影子游戏。

于是在水清的带领和组织下，连大人带孩子，挨个两手交叉，借灯光在墙上变幻成各种动物。

或弱小或凶猛，追逐厮杀。

有意思的是，后来谁也不愿意扮兔子。

弱肉强食，连影子游戏背后都有权力意志，操纵者自以为是万物的主宰。

当然，灯光游戏其实还有另一种玩法。

玩腻了手指游戏，洪衍武就会给孩子们翻箱倒柜，找出春节用的仨俩纸灯笼。

然后撅根儿竹棍儿挑着，再让水清给拾翻出几根儿小红蜡，点上了，就让孩子们像过年一样举着。

瞧着画着大公鸡、小兔儿的灯笼把孩子们的小脸儿照得那么兴奋，就知道他们有多么高兴。

不过一旦有了这个，孩子们也就在屋子里呆不住了。

会各自挑着自己的灯笼跑到外面去，美其名曰“做好事”，要为大人们照亮引路。

其实呢，不过是自欺欺人的吹牛罢了，那点蜡才能点多久？又有谁黑天半夜的瞎走动的？

于是等蜡灭了，孩子们便会进入最最刺激的环节。

不用问，对孩子来说，黑暗的最大好处当然就是捉迷藏了。

特别是停电这样的夜里，到处可藏身，尤其犄角旮旯。

而大杂院里地形复杂，本身就是捉迷藏的好去处。

要是碰上院儿里有的邻居们出来纳凉，借着黑儿聊起奇闻异事和鬼故事。

那更不得了，捉、藏双方都肝儿颤。

谁能保证天底下就真没有鬼呢？

所以光隔窗听孩子们那带颤音的呼唤，就知道他们的心虚。

“哎！早看见你啦，别装蒜，快出来吧”

待冷不丁背后一声尖叫，全都一身鸡皮疙瘩。

当然，孩子这边儿自己玩儿上了，大人得了空也不会干坐着。

洪衍武和陈力泉那干点啥啊？

嗨，聊着天儿，喝点呗。

拍个黄瓜，晚饭吃剩的蒜汁拌驴肉再从冰箱里端出来。

一人再开一瓶冰镇啤酒对瓶吹。

那叫一个透亮、爽。

正所谓，二两棉花，谈一谈。

烛光之下，一人一根烟卷，耳听屋外孩子们的动静，还总能找出谁谁小时候蔫儿坏的影儿。

没错，谁是啥变的谁也瞒不了谁，打小儿一块堆儿长大的。

可聊的话题挺多，连俩人一起在学校里爬过的那棵槐树都能嚼咕半天儿。

再一说当年彼此那点丑事，一准儿能把旁听的水清给逗乐了。

这就是百姓的生活，这就是安生日子的滋味儿。

不知不觉，当年呵呵有名的“红孩儿”和“陈大棒槌”已经成了永远的过去，这哥儿俩完全的脱胎换骨了。